martes, 6 de agosto de 2019

Léon Bloy: Historias impertinentes

Es ésta una colección de cuentos sobre todo escritos con pasión y cierta violencia. Como se sabe, Bloy fue uno de los críticos más radicales de la vida y los valores burgueses de finales del siglo dicecinueve y comienzos del veinte. Converso al catolicismo gracias a la amistad del también escritor Barbey D’Aurevilly, fustigó continuamente a sus contemporáneos desde sus ensayos, diarios, novelas y relatos cortos. La versión de Menoscuarto que he leído es una traducción y eso hace que se pierda un poco la intensidad del estilo original, pero no deja de mostrar que Bloy sigue mereciendo ser leído, por lo que dice y por como lo dice.

     Lo más original de los cuentos no me lo ha parecido tanto los argumentos, y eso puede desanimar al lector que vaya buscando en el libro historias particularmente originales. Lo más interesante -y eso es lo que a veces hace más grande a un escritor- es su visión de la vida. Los relatos en general son de un tono casi repetitivo, con personajes muy similares, escritos con la prisa de la fecha de entrega a las rotativas de un periódico y ambientados en el mismo tipo de espacios y ambientes.  Lo mismo pasa con el lenguaje; aunque he leído la traducción que trata de conservar algo del original lo que se nota o a lo que me refiero sobre todo es a la construcción del texto en base a párrafos no muy largos, escritos como flechazos o directos  que recuerdan mucho a lo de los folletines menos cuidados del XIX.

    Pero también es cierto que cuentos como “Todo lo que quieras”, “Un recluta” o “Sacrilegio fallido”, merecerían  ser incluidos en cualquier antología de cuentos. En concreto, “Todo lo que quieras”, podría verse como el anverso necesario de “Bola de sebo”, el famoso relato de Maupassant. Para entender éste y otros relatos del libro en que el mundo de la prostitución está tan presente, como ocurre con contemporáneos de Bloy como en Flaubert   o Balzac,  hay que recordar que Bloy trabó amistad con Anne-Marie Roullet prostituta que acabó también convirtiéndose al  catolicismo. Pero creo que lo que importa es que desde ese mundo o de niveles semejantes es desde donde Bloy va a lanzar sus ataques, porque ahí se encuentran comportamientos miserables, de infidelidades y corrupciones, y personajes que brillan como diamantes en esos estercoleros.  

    Lo grande también del libro es que es una crítica que no se mueve a nivel concreto, sino que se aplica o puede aplicarse a todos los niveles sociales y todas las creencias políticas, morales o religiosas. Lo singular es que Bloy tampoco se presenta como invulnerable a esas debilidades, el libro no da la impresión de que su autor no pudiera haber sido uno de esos protagonistas y por eso es quizá más humano y se aleja tanto de esos narradores-autores autoendiosados de la novela española contemporánea que escriben desde una perspectiva de infalibilidad y de autosuficiencia inaguantables. Lo mejor es que esa postura le permite escribir sin complejos –no recuerdo quién decía que la humildad es una forma de libertad-, pues su mundo no es un mundo de encasillamientos sino de la representación de la miseria humana en todas sus facetas. No es un escritor cómodo ni optimista (tampoco ingenuo), y la traducción puede enturbiar la originalidad de su estilo, pero sí es un escritor libre y transparente; sólo por eso merece la pena. (Léon Bloy: Cuentos impertinentes. Palencia: Menoscuarto, 206, 262 pp.)



martes, 28 de mayo de 2019

Domingo Villar: Ojos de agua


Esta es la primera novela de Domingo Villar, autor de La playa de los ahogados, que ya he reseñado aquí, y que se publicó en 2006, tres años después de Ojos de agua. La verdad es que frente a La playa de los ahogados, ésta se queda muy pequeña y muy por debajo; el argumento es demasiado lineal, salvo el giro final –tampoco muy sorprendente- todo ocurre muy rápido y sin complicaciones realmente originales. Tampoco cuenta la novela con ese color local tan personal de La playa de los ahogados

Los méritos de esa segunda novela están aquí en germen: la oposición de caracteres entre Leo Caldas y Rafael Estévez, o el “shock cultural” de Estévez en el mundo gallego; esos aspectos laterales de la vida de Caldas que en La playa... van a dar bastante más juego, como son la figura de su padre, o su situación sentimental… Un poco mejor más conseguidos están elementos puntuales como las derivaciones  de la popularidad radiofónica de Caldas o la hilarante entrevista-interrogatorio de Estévez a la criada de la víctima.

En una comparación audaz con El Quijote daría la impresión de que esta novela sería un poco así como la primera salida del hidalgo, donde Cervantes se da cuenta de las posibilidades que le proporciona todo ese material que acaba de poner en marcha y que va a hacer  brillar en la segunda y tercera salidas. Si Cervantes hubiera  abandonado  a Don Quijote en la primera salida, esa historia no habría pasado de ser una novela ejemplar más. Así, Ojos de agua, me parece una novela que por sí sola no da para mucho más. Pero la segunda salida del Quijote, y análogamente, la segunda novela de Villar protagonizada por Leo Caldas fueron, cada una en su nivel, unos aciertos innegables. Ahora sólo queda que Domingo Villar consiga más novelas como La playa de los ahogados, de la misma forma que Cervantes consiguió la tercera salida de don Quijote. (Domingo Villar: Ojos de Agua. Madrid: Siruela, 2006, 187 pp.)



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